自南北朝时期至今元股查，学书法的人不计其数，而能得其精髓并成为大师者非常少，比如智永、陆柬之、米芾、赵孟頫、董其昌等。
这几位中，米芾可以说是天赋最高同时能跳出窠臼的唯一一人，他在30岁前广泛临摹唐人，打下了牢固的基础，后来专攻“二王”，由唐入晋，他笔下的“王羲之”形神兼备，达到了似与不似的平衡。
如果我们看看米芾临摹的《十七帖》，再将它与、董其昌临的版本作一对比，就会一目了然。米芾《临十七帖》现为刻本，全卷完完整整、一字不缺，近2000个字，为纸本册页，15折、30页，每页纵28厘米、横15厘米，全长4.5米左右。
赵孟頫临《十七帖》字字匀称、法度端正，修正原帖中欹侧错落的自然变化，虽工整雅致，却磨平了晋人随性洒脱的书写气韵，少了古意。临本则走淡雅空灵路线，弱化笔墨提按顿挫，拉开字距、简化笔法，格调清雅却筋骨单薄，丢失了《十七帖》雄浑劲健的内核。
而米芾所写提按分明、中侧互用、涩行蓄力，并非单一匀净。董其昌用笔偏柔润，刻意规避顿挫转折。米芾则还原古法，起笔藏露自如，行笔涩进蓄力，转折方圆兼备，保留了原帖细微的翻笔、衄挫与枯润变化，圆劲厚实、绵里藏针，既有晋人的飘逸，又不失筋骨力道，规避了赵体的甜熟、董体的单薄。
结体与章法上，米芾的取舍更懂古法精髓。赵、董二人临写，均刻意追求字形对称均衡，抹平了王羲之原作高低错落、疏密参差的欹正变化，通篇规整却略显僵硬。米芾深谙晋人结体妙理，保留原字天然的动态平衡，字势欹而不倒、疏而不散，大小错落自然，行气贯通流畅。
没有刻意雕琢的痕迹，字字灵动有神，精准还原了晋人“无意于佳乃佳”的书写境界。相比磨损模糊的原碑拓本、过度美化的赵董临本，它的笔锋轨迹、提按细节、墨色变化清晰可辨，无需书友自行脑补笔法。
临摹这部《十七帖》，可避开草书入门易犯的呆板、轻浮、松散问题，能打通二王晋草的笔法逻辑，摆脱元明书风的俗态。
纵观历代临本，赵、董胜在美观规整，米芾胜在传神求真。它是兼顾古法原貌、书写质感与实操性的《十七帖》范本，也是书友跳出临摹误区、直通晋唐正统草书的绝佳捷径。
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